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Bigas Luna 在进入电影世界之前就进入了绘画世界，据他自己说，他从未停止过绘画。他将自己的艺术定义为一幅画，这就是为什么视觉是他电影中的优先事项。他将电影理解为一张空白的画布，将他的剧本理解为可以在其上创作的另一个表面，对他来说，创作，无论是格式 还是其他格式，都是目的，这就是他的艺术世界中资源的方式它们交织在一起，主题出现，重新出现并横向相互反馈。

 

尽管 Bigas Luna 因其电影作品而获得认可，但他始终认为自己是一名画家，并且从未离开过绘画，其中物质及其转化方式是他的主要灵感之一。我们正在展示的展览 “A fior di pelle”提供了一个机会来思考 所有这些作品第一次作为一个整体或总和汇集在西班牙并因此发现 Bigas Luna 创作的一部分至今鲜为人知。

 

“A fior di pelle” 由24张幻灯片组成 Bigas Luna于1964年在他的书房中发现，而_cc781905-5cde-3194-bb83b-13 “玛雅”。 2012 年，也就是他去世的前一年，他决定对它们进行修饰和操纵。剪裁、绘画并再次拍摄，他将它们带到另一个维度，将它们最大化；他得到了  因此我们将在 Photoespaña 展出的结果，正如我所说，这件作品在西班牙，仅在他上次在  Can Framis 的展览中展出，在维拉基金会巴塞罗那的房子里。

 

这些修饰过的幻灯片展示了 Bigas Luna 对技术的兴趣以及他与技术的本质关系。他之前曾对“Semillas”系列和“Ninots”系列做过同样的操作工作 maximize -small drawings-_cc781905-5cde -3194-bb3b-136bad5cf58d_of一张纸，扩大它的尺寸。 . 

要理解 Bigas Luna 的作品，重要的是从二元性的棱镜观察它，正如卡尔维诺所说，没有它的对立面就没有存在，因为一切都以二元方式运作。

 

当 Bigas Luna 使用这些作品时，会出现另一种二元性，从原始主义、直觉和将新技术融入其中的机会中得到阐述   最后，展览将再次强调相互关系的重要性学科。对他来说，你必须沉思这些作品，从它们的整个过程中理解它们，你必须通过观察来完成它们，因为它们是各种学科和所有介入它们的 Bigas Luna、画家、摄影师、电影制作人、绘图员、作家……因为不仅仅是一个 Bigas Luna，而是许多人聚在一起，让我们有机会思考他们的宇宙并参与其中。