CLOSED
José Luis Santalla
28 febrero - 28 marzo 2008
Calle Alameda 18, Madrid
 Invitación |  Berta Sarralde2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Paola Ardizzoni2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
|---|---|---|
 Adrian Wilson2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Alberto Garcia/2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Ana Maroto2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Arnaud Barcelon2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Beatriz Romero2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Bego Mateos2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Blanca Soto2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Breda Kenny2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Carmen Conesa2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Ciuco Gutierrez2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Cristobal Suarez2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Emilio Saiz2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Jandira da Cunha2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Javier Ayarza2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Javier Esteban2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Jose Luiz Santalla2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Julio Alvarez-Yague2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Mariano Lopez-Ibor2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Mariela Santalla2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Marina Casalderrey/2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Marre Moerel/2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Marta Alcalde /2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A. |  Monchi Silvestre /2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Monica Carroquino2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Raul Alvarado2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Roberto Sarralde /2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Santi Olmo2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 Sean Mackaoui2006/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Simone Nicotra2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  Suso Saiz2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |
 To(n)o Camu(n)as /2005/ Glicee. Inkjet. Ultrachrom K3ink/ 75 x 60 cm /Hahnemuhle Photo Rag 308 g 10 + II A.P |  ClosedSound2006/ Edición de 5 ejemplares + II AP DVD Pal 4` |  Closed2007 /Edición de 5 ejemplares + II AP DVD Pal 3` |
 Vistas Galería |  Vistas Galería |  Vistas Galería |
 Vistas Galería |  Vistas Galería |  Vistas Galería |
“关闭” JOSÉ LUIS SANTALLA
何塞·路易斯·桑塔拉 (José Luis Santalla) 将其最新系列的重点放在了以衍生方式汇聚于消失美学的各个方面。
1998 年至 2001 年间，他制作了 A happy world，提议修改肖像，其中人类的个性在人体模型的标准化模型中模糊，克隆了美与时尚之间的刻板印象。后来，在 2002 年至 2004 年期间，他发表了 en Fugas，讲述了身体的消失及其通过衣服、鞋子或存在痕迹的永久存在，打开了一个看似被遗弃但居住着的世界一种令人不安的隐形，介于荒凉和幽默之间。
Closed，他最近的系列，打开了一个视角，在这个视角中，闭上的眼睛表示凝视的其他可能性，作为肖像的后心理替代品。这是一幅在减法或消失的关键中发展的肖像，但通过将摄影呈现为不可能的镜子，丰富了“我个人”的感知。
Closed 是一系列肖像，其中人物半身出现，背景统一，态度放松，但闭着眼睛，以向内看的自信面对现实。
可以闭着眼睛看吗？
我们永远不会闭着眼睛看到自己，这就是为什么摄影让我们在自己的凝视中重新看到我们盲目的、不可能的图像的可能性。
睁开眼睛准备好面对这个世界，了解它并被了解。相反，闭上眼睛会让我们变得内向，将我们与世界隔离开来，重新专注于我们之前看到的一切，让我们毫无防备地面对他人的目光。这些是极度脆弱的时刻，但也是绝对亲密的时刻。于是亲密关系就显得脆弱、无助、脆弱。
闭上眼睛，我们第二次看向记忆，没有光线。眼睑在闭合时隐藏眼睛，遮住光线，但让目光向内扩展。
根据定义，肖像倾向于揭示人的心理因素，而外观是定义或表征模型的核心和基本方面。那么闭着眼睛的人像可能吗？
在艺术史上有很多闭着眼睛的“肖像”的例子。一般来说，遮住眼睛的眼皮最好表示或描述，首先是死亡，然后是睡眠。毫无疑问，还有恐怖、殉难的狂喜或神秘的狂喜，但所有这些只是场景中的一个元素（历史、神话、宗教等）：肖像是为始终开放和富有表现力的中心凝视而保留的。 .
直到19世纪，在浪漫主义和象征主义浪潮之后，才出现了一些闭着眼睛的肖像，虽然大多数情况下眼睛只是微微睁开，但避免注视的意图往往代表了一种完全自我吸收的身体姿态：眼睛体现了身体的反射，它们呈现出身体的姿势和运动或静止。
Odilon Redon titles Closed Eyes 他1890年的一幅画，标题本身似乎是一种意图的陈述，它超越了新颖性对表现形式的探索情绪或内在视觉。由于这不是知名人士的肖像，也不是由委员会调解的，因此它似乎是在与幻觉、梦境和无意识图像相关的敏感性背景下对肖像的一种可能的替代构想。
1865年，朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦拍摄了《16岁的艾伦·特里》的肖像，在柔和的背光下，她靠在墙上，头微歪，双眼半睁，低垂着，俯视着。虽然它不完全是闭着眼睛的肖像，但在摄影肖像必须首先表达尊严或至少是抵制公共领域的姿态的背景下，它的方法是残酷的现代。我们可以认为，这张照片背后的想法是捕捉一种极度亲密的自然姿势，在这一瞬间，尽管相机离人脸很近，但似乎没有引起注意。通过避开凝视，相机将我们带入了一个严格的私人时间，即使是镜子也无法返回。这是永远看不到的时刻，因为对话中没有眼睛或凝视。
2000年至2002年间，Pere Formiguera闭着眼睛拍摄了一系列来自加泰罗尼亚社会和文化界的人物肖像，并赋予其严格的描述性标题 Ulls clucs (闭眼 ）：大约 70 张黑白照片，在没有睁开眼睛的情况下，这些照片成为专注的形式或亲密思考的时刻。在这些模特中，我们认出了 Maria del Mar Bonet、Lluís Llach、Miquel Martí i Pol、Joan Perucho、Pau Riba、Carme Riera、Joaquim Sala Sanahuja 或 Antoni Tàpies 的面孔。
José Luis Santalla 似乎要以一种截然不同的方式进行另一种扭曲，将 Closed 作为对肖像及其心理内涵的挑战和探索当模特闭上眼睛并且紧张集中在身体姿势时的可能性。他使用颜色和框架收集了一半的长度，在中性背景下，突出了面部和身体之间建立的联系。眼睛和脸都不构成肖像的轴心：衣服和身体姿势确立了人物的节奏和动作，在极端表现力的情况下 ，（令人惊讶地）没有凝视的存在。也许闭上的眼睛包含着一种转向记忆的眼神的重量，或者表现出放松休息的放松。在一些肖像中，我们可以感觉到如果我们闭上眼睛就会消失的幼稚游戏占主导地位，而在另一些肖像中，内心的想法会毫不费力地出现。
en Closed 凝视和眼睛的消失将肖像变成了身体节奏和肌肉紧张的建筑。在某种程度上，它也是一幅“想象中的”肖像，现实与虚构交织在一起，服装建立了一个时代和划时代的旅程（所有模特都属于 José Luis Santalla 最近的个人领域）。
不看而看，或者更好的是，不看而看是当身体取代眼睛来定义我们如何在世界上定位自己的时候。
闭上眼睛显示出最亲密的时刻。这些照片看起来像是偷来的瞬间，因为既没有看到相机也没有看到虚空：没有直接的凝视，只有摄影的凝视作为那个不可能的时刻的记录。
最近开发了诸如面部识别或最具创新性的 Blink Shot 之类的软件，这并非巧合，它可以防止人们闭着眼睛在数码相机上拍照。
闭上眼睛是另一种看相机镜子的不同方式。