参与创作者

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法比亚诺·冈珀

奥古斯丁努涅斯

José Gabriel Fernández

José Vera Matos 

詹卡洛·斯卡利亚

何塞·路易斯·塞尔佐

路易斯金特罗

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法比亚诺·冈珀

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O Manipulador 在画布上展示了不露面的高管（刻板的权力象征及其等级“制服”），其面部特征已被移除，艺术家从真实媒体图像中收集了这些图 通信。它们是用白色背景上的黑色线条制作的大量人物的作品，艺术家用薄纱遮盖着这些人物，薄纱覆盖了整个作品并柔化了绘画。这些作品的强度在于人物比例的共存 agolpada，它们的叠加以及它们之间建立的关系。许多面无表情的面孔，不同的手势在面纱后面向我们提问，它们在我们看来是相同的元素，相同的态度和相同的非语言权力语言。

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奥古斯丁努涅斯

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不断提及儿童和儿童文学的万物有灵论思想滋养了作品，其主要特征是能够代表隐藏的东西。就像接近梦魇的梦的化身。

这些图画超越了传统的限制，以怪诞的现实主义、具有威胁性的图像吸引集体记忆，但总是制作精美，让观众参与到作品的模糊和不稳定的性质中。

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José Gabriel Fernández

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在近年的作品中，我提出通过完美的几何形状和赤裸的体量对雕塑进行亲密的身体解读，唤醒身体与作品之间的对话。定义这些雕塑和浮雕的精确边缘和轮廓似乎模糊了它们的消色差和庄严的性质，赋予整体静止和永恒的光环，同时赋予它们轻盈和空灵的品质，尽管某些雕塑的尺寸令人印象深刻，但没有重量和非物质性。作品。这些 figures y 形状沉默但充满能量，相互渗透、调节和变异，从消极到积极，从静止到运动，相互进行感性对话。

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José Vera Matos

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符号的民主化、不确定性和短暂性的消耗，代表了当代世界的一些主要特征。反过来，这些特殊的特征是由技术管理不善、缺乏连贯的话语以及对快乐的过度追求造成的。
面对这些现象，何塞维拉认识到自己是这一现实的积极组成部分。在这幅作品中，他向我们展示了特写图像，其中大多包含西方文化的代表性符号。

曼努埃尔拉莫斯范迪克​

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何塞·路易斯·塞尔佐

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“我明的梦想，小黄人”继续扩展 Serzo 多年来一直在他所掌握的所有工具和学科的帮助下展开的平行世界。这位艺术家似乎可以轻松自如地学习各种学科并了解其原因。  从绘画到绘画，从摄影到雕塑，从视频到装置，所有这些都与他自己的文学联系在一起共同点，配置 Serzo 最具特色的东西：他伟大而可爱的展览故事。

何塞·路易斯·塞尔佐 (José Luís Serzo) 选择了更亲密、更深刻的记录，如果可能的话，分别对每件作品进行记录，设法专注于每件作品的轶事、一种可塑的力量  以及一种谦虚、周到的交易一些作品再次设法将自己置于话语和当前良知与过去、永恒和普遍的声音快乐共存的地方。

他再次向我们展示了具有人文主义背景的艰巨工作；充满活力的想象力，讲述一个充满活力、精神和乐观的故事。简而言之，展览包含丰富的引用和典故（对电影、文学、漫画或艺术史本身），以传达充满希望和理想主义的信息，这在当今时代无疑是革命性的。

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路易斯金特罗

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与往常一样，Luis Quintero 这次展示了一件融合了象牙、木材、青铜、赤陶等不同材料的古典传统和精湛工艺的雕塑作品... 材料他以工匠的身份为知识服务，这是他工作的基本原则。一种与生命相关的知识，象征性地存在于头脑中（知识和人类灵魂的接受者），因此人体的重要部分在加的斯艺术家的雕塑作品中占有重要地位。_cc781905-5cde- 3194-bb3b-136bad5cf58d_ 这方面的例子有：Maeternity、BORN、Death ahead、remembering Magritte、 etc...

Quintero 以同样的方式，通过寓言和符号讽刺和无情地处理方面和人类态度；这是俄狄浦斯和狮身人面像，Contraesop，受骗者，公主桌等的情况...... 这种象征性语言的使用使艺术家能够进行巧妙的交流，邀请观众探究该作品寻找其意义的痕迹，在许多情况下是多义的，这引起了反思和关注。

在大量作品中使用杂技使艺术家有可能通过与面对他的雕塑的人进行简单而直接的游戏来赋予每件作品不同的解读。 这种混合游戏、讽刺和对科学、宗教、诗歌等其他知识来源的引用……使 Luis Quintero 的作品既有吸引力又令人不安、尖锐而有力。 

用 FM Cano 的话来说：“Luis 的作品不是短暂的，他不是在谈论瞬间，而是在谈论全球时刻的一般规律，以及永远有效的东西。这是一部深思熟虑的作品。 没有教义偏见，因为它让我们更接近最终的发现和永恒的怀疑。“ _cc781905-5cde-3194- bb3b-136bad91_5cf -5cde-3194-bb3b-136bad5cf58d_  

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