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“Palmehuset”在丹麦语中是棕榈屋的意思。这部始于挪威卑尔根植物园的作品，是一场介于温暖与冰冷、狂野与规整、自由与最细致秩序之间的旅程。但它们也是展示适应、共存和生存力量的图像。在我的作品中，我展示了一系列地点、经历或意图，重复了凝视所处的方案。 Palmehuset，是欧洲城市的棕榈屋，主要分布在北欧，如挪威、丹麦、奥地利。这些位于植物园内的温室通常被遗忘，让人想起过去，来自遥远其他世界的物种被保存下来，就像伟大的活珠宝。 18 世纪至 19 世纪的每个大家庭都将他们的“人间乐园”视为异国情调的奢侈品。沿着我对奢华世界的研究思路，它包含了如此多的东西，以及它对过去颓废的内涵，植物园仍然像现代城市中的一座孤岛，有着疯狂的步伐、剥削的烟雾和利己主义。

 

在 Palmeras 的房子里也有自私，对空间、对颜色、对树叶的质地、对光线的自私。在这些情节中，光赋予了每一个物种以生命——就像照片中那样——它们将自己推得更远、更高，也许是为了逃离并返回它们的原始森林。在这些结构、秩序和归档它们的玻璃笼子里，叶子展开，花朵以一种残酷的、几乎是侵略性的方式开放。实际上，它是在寻求自由之间、在野性之间、在我们属于的混乱与有序之间的斗争，在不让我们离开既定的铁结构之间，一个已经划定的界限，在它之外存在。再次是混乱、狂热的节奏和烟雾。因此，斗争和平地转变为共存，管道变成了根，睡莲的叶子变成了喷泉。颜色都融入了绿色和泥土，金属的氧化物包裹着铜绿。包含这种生命狂欢的铁结构逐渐变得有机，但仅限于它的内部，只有它的内脏呼吸着植物的氧气，对外它保持不动，强壮，寒冷但宽宏大量。

 

也许这场争论并没有把我们带到任何地方，就像那些重复出现的走廊一样无处可寻。这是为战斗而战吗？直线可以带我们到无穷远，但曲线可以让我们迷失在花盆和死水之间。

 

我对 Palmehuset 的看法试图表明，如果有一场战斗，那是为了无法放弃的东西，为了我们信仰的生存，为了我们注定的自由，我们有时会为此受苦，但我们无法逃避要么..一些物种具有更强的力量，另一些则来自泥土或瓷砖地板，但都生长、发展并创造出充满欲望的浮夸形式，正如博斯科在他的“人间欢乐花园”中所展示的那样。