SCOPE Miami 1
集体
4 - 7 junio 2013
Earls Court Exhibition Centre, Londres
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参与创作者
克劳迪娅多年来一直在拍摄自然，但不是安塞尔亚当斯等过去伟大的风景画家所考虑的那种。他的图像是不稳定的、挑衅的，它们挑战着观众，让他面对一个熟悉的风景，矛盾的是，他不认识。他“逆转”里约热内卢的计划——自 19 世纪末马克·费雷兹 (Marc Ferrez)（1843-1923 年）记录的田园风光以来自然发生了很大变化——记录了这片土地的密度中剩余的绿色。
在图书馆系列中，自然成为他的记忆，不再具体。在里约热内卢：建筑景观系列的其他图片中，出现了复杂的叙事，例如女孩爬进水箱的照片所暗示的，这可能是在讲述一个人的故事以及综合集体和地下轨迹伟大的卡里奥卡山。
被建筑物和棚屋掩埋的消失的河流的世界末日景观在某种程度上反映了世界的自然终结。反过来，图书馆系列是这种对抗的象征性表达。一位认同环境事业并有兴趣揭示人与自然之间斗争的摄影师的可怕愿景。
法比亚诺·冈珀 (Fabiano Gonper) 在阐述他的作品时，根据个人经验，在个人和集体情况下解决了有关该主题的问题。
权力、政治、艺术、主题、社会、艺术系统（它的类别、博物馆、画廊、收藏家……）是艺术家在他的绘画、雕塑、照片和装置中探索的情境，导致了一种作品通过其物理和象征领域的张力来暗示。
费利佩·巴尔博萨 (Felipe Barbosa) 的家庭美学唤起了工业过程与杜尚式现成品和系列物品的智慧之间的关系。巴博萨并没有改变物体的视觉能力或性质，而是将其转化为其他功能失调的物体，形式上统一为极简主义的无限结构。这样就加强了序列化起源的感觉。
Animal Motion Planet 是一个用于未出生动物（小牛和马）矫形机的设施。这些机器有不同的功能：行走，像反刍小牛一样咀嚼 ，抬腿低头，就像养马一样。
这些复杂的仪器，准备好固定动物的身体并赋予它如果它还活着会做出的动作，暂时赋予这些身体 生命的外观，将它们傀儡化，尽管一种实证主义的态度，仿效了蔑视自然的现代精神，以天真的努力否认无缺陷，在这种情况下，毫无意义。
萨翁德军团, Nincola Costantino 的香皂，是一种奢侈化妆品。它是 100 块肥皂的倍数，其中含有 3% 的艺术家身体脂肪。这种脂肪组织（重达两公斤）是从 Costantino 为该项目进行的抽脂术中获得的。肥皂的形状像女性的背部、腰部和臀部，它的美食香气是甜美的：焦糖牛奶。
该作品包括通过化妆品营销策略 推出 Savon de Corps_是基于公众对模特或女演员等名人的认同，而不是基于是的文章。在 Savon de Corps 中，Nicola 不是作为面孔出现，而是作为产品的原材料出现。