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ADAPTACIÓN ORILLA

Florencia Rodríguez Giles

Escena robo

Escena robo

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena Absorvente

Escena Absorvente

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena Palo

Escena Palo

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena esfera

Escena esfera

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena cine

Escena cine

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena encuentro

Escena encuentro

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena galpon

Escena galpon

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena ritual

Escena ritual

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena tortugueo

Escena tortugueo

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena ahorque

Escena ahorque

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena decapitacion

Escena decapitacion

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena Retrato

Escena Retrato

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena hombre H

Escena hombre H

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena Retrato Sc

Escena Retrato Sc

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

Escena LLegada

Escena LLegada

2006 / Fotografía digital / Ed. 3

“ADAPTACIÓN ORILLA” FLORENCIA RODRÍGUEZ GILES
 
Florencia Rodríguez Giles (Buenos Aires, 1978)  presenta por primera vez en España Adaptación Orilla, su último trabajo mostrado recientemente en la galería Ruth Benzacar de Buenos Aires.
Adaptación Orilla consta de quince fotografías que presentan una ficción, una historia no lineal con personajes que sólo existen en su condición de representar.  Comunidad desarraigada de un supuesto origen. La naturaleza los acompaña.  Se encuentran vagando, repitiendo vestigios de un libreto que delimita acciones, roles, pero en estado de extrañamiento.
El lugar en el que aparecen es un edificio abandonado con una temporalidad específica, a diferencia de los personajes que carecen de ésta, ellos podrían ser medievales, contemporáneos disfrazados, antiguos,  imaginarios.
Las fotos muestran congelamientos de sus acciones y dan cuenta del desencuentro entre éstas y el espacio. Personajes ficcionales que habitan un espacio “real”. En la obra se hace evidente una superposición temporal, dada por la historia representada y por el dispositivo de representación, ya que las fotos son archivos digitales manipulados y vueltos a fotografiar en la pantalla. El resultado es la fotografía de una pantalla, lo cual produce cierta rotura en la imagen, cierta mediación frente a lo representado.

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